Додрукарська підготовка оригінал-макетів


Колір і кольорові моделі	Графична станція, підготовка і настройка	Принципи основ макетування	Формати графичних файлів	Шрифти та їх стандарти	Сканер	Технологія сканування	Проблема JPEG-артефакту	Фильтри Photoshop у додрукарському процесі	Трепінг	RIP — растровий процесор і фотонабір

Робота з пікселями

Полутонові растри

Муар і боротьба з ним

Ось ми і підійшли до найскладнішого, а може і ні. Кому як. Муар і його сітки це те «уселенське» зло, яке попсувало нерви не одному дизайнеру, препресс-інженеру, не говорячи вже про новачків, для яких це справді нерозв'язна проблема. Ідеальних варіантів рішення, як відомо не буває. Оптимальні. Так от з деякими з них і слід познайомитися. Перш ніж почати сканувати, необхідно досконально досліджувати можливості свого сканера, орієнтованих на вашу роботу. А боротися вам і сканеру доведеться з досить важкою проблемою, а саме з муаром. Даному поняттю можна привласнити два визначення: класичне (словарне), яке звучить так: «Небажані періодичні структури, що утворюються в результаті інтерференції між двома або більш двовимірними періодичними структурами» і сугубо рекламно-дизайнерське сторонній малюнок у вигляді сітки, що «Періодично повторюється, виникає при накладенні двох або більш растрових зображень. Муар може виникнути при неправильному виборі кута повороту растру, при повторній репродукції растрових зображень (відтиснень), при друкуванні на матеріалі з регулярною структурою на поверхні». Муаром (moire) же в поліграфії і машинній графіці прийнято називати оптичний ефект, що виникає при взаємодії двох або більшого числа регулярних сіток. Звичайно він виявляється у вигляді деякого періодичного малюнка або іншого «паразитного» узору, який був відсутній в оригіналі. Дві системи прямих ліній, накладені з поворотом, продукують добре помітний регулярний узор, прив'язаний до вузлів сітки.

Найпростіша схема побудування муару

графіці не прийнято входити в обговорення фізичної тонкості. Навіть самого дійшлого читача подібної літератури здатне відлякати глибокодумне посилання на інтерференційну взаємодію когерентних оптичних хвиль, яким чином прийнято пояснювати причини появи муару. Якщо ви скануєте оригінали, віддруковані в друкарні із застосуванням стандартної технології растрірування, друкарський растр, що міститься в зображенні, може створити проблеми при подальшій обробці, а особливо, при повторному растріруванні: конфлікт нової і залишкової растровою структур (інтерференція) практично завжди викликає появу дратівливого муару в зображенні. Більшість інтерфейсів сканерів (планшетні сканери професійного і напівпрофесійного типа) мають вбудовані фільтри придушення растру (descreen) з різними параметрами настройки, проте користуватися ними слідує з великою обережністю: при неправильному підборі дозволу і установок дерастрірування, можна легко «убити» чіткість зображення, подавивши його разом з друкарським растром, у разі саме автоматичного застосування даних функцій. Перш за все, потрібно прикинути частоту растру (лініатуру) зображення, щоб правильно вказати її в установках фільтру. Інтерфейс сканера, як правило, пропонує варіанти найбільш поширених установок, які більшості випадків дозволяють ефективно видалити друкарський растр з мінімальними втратами якості.

Якщо при великому збільшенні розглянути будь-яку віддруковану поліграфічним способом ілюстрацію, то можна відмітити періодичний точковий малюнок, що покриває все простір друку. Це друкарський растр, який не слід плутати з муаром. Його поява пояснюється технологією офсетного друку, де растр є способом передачі тону і кольору.

Полутонові растри

Які періодичні структури породжують муар при оцифровці друкарських оригіналів? Такими звичайно є лінійка світлочутливих елементів сканера і друкарський растр оброблюваної сторінки, взаємодія яких може служити причиною появи чужорідного періодичного узору. Оригінали, які продукують пристрої з безперервною передачею тону, наприклад фотографії, відтиснення принтерів, сублімацій, вільні від цього недоліку, в зв’язку з тим що не мають періодичного узору в площіні зображення. Якщо саме зображення містить області, закрашені деяким періодичним малюнком, то існує ризик отримання муару незалежно від походження оригіналу. Якщо, наприклад, на фотографії є значний фрагмент клітчастої тканини або олівцем малюнок має фоновий узор, виконаний упорядкованим штрихом, то вони більш за все можуть стати причиною муару, не дивлячись на принципову відсутність друкарського растру в оригіналах цього типа. Якщо відсканувати картинку з тонким фоновим штрихуванням, можна гарантувати отримання муару високої інтенсивності, принаймні про це свідчить практика. Муар — це важка проблема. Для її вирішення розроблено безліч різноманітних превентивних і коректуючих методик. Мабуть, жодна тема з растрової графіки не обговорюється в кругах комп'ютерних користувачів так активно, але дотепер не вдалося запропонувати універсального способу боротьби з цим дефектом. Відома сентенція, що свідчить, що краще лікування — це профілактика, певною мірою справедлива для друкарських «сканів».

Функція Descreen іноді працює добре, але часто створює стільки ж проблем, скільки намагається вирішити. Перш ніж застосовувати будь-який прийом боротьби з муаром, не перешкодить подивитися, що сканер повинен видавати на виході, тому потрібно спочатку визначити лініатуру малюнка, а потім вибрати найближче значення в списку Descreen.

Програмне забезпечення сучасних сканерів має в своєму розпорядженні засоби боротьби, які ліквідовують або мінімізують муар на стадії сканування. У більшості програм цей режим або команда називається Descreen (Очистити фон). Основним параметром команди є лініатура растру друкарського оригінала, вимірювана в лініях на дюйм (line per inch, Lpi). Щоб правильно вибрати значення цього параметра, не обов'язково знати технологію офсетного друку. Досить орієнтуватися на діапазони лініатури, з якими друкується поліграфічна продукція різного типа. Приведемо граничні значення діапазонів лініатури і типові назви типів друкарської продукції в програмах управління скануванням:

газети (Newspaper) — 85-100 lpi;
журнали (Magazine) — 133-175 lpi;
высокоякісні репродукції (Art Print) — 175-200 lpi.

Окрім цих типових діапазонів більшість скануючих програм дозволяють задати власне значення лініатури растру. Звичайно для цього використовується розділ діалогового вікна програми, який називається Custom. При оцифровці з включеним режимом Descreen сканер обробляє оригінал з максимальним оптичним дозвілом і якістю, доступною приладу. Після зниження дозволу до вказаних користувачем величин інтенсивність прояву муару, як правило, значно знижується. Для зберігання проміжної версії зображення можуть потрібно значні об'єми пам'яті. При її недоліку проміжний образ високого дозволу буде записаний у файл підкачки. Така схема роботи спричиняє за собою очевидні наслідки для підсистеми пам'яті обчислювальної системи і може приводити до уповільнення роботи при інтенсивних обмінах з жорсткими дисками. Для боротьби з муаром запропоновано безліч різноманітних прийомів боротьби, але велика їх частина має на увазі обробку скануючого зображення в растровому редакторі. Декілька методик такого сорту розглядаються в розділі, присвяче ному видаленню дефектів засобами Adobe Photoshop, найбільша досконалість яких досягнута в Adobe Photoshop.

Різкість зображення часто називають деталізацією. Установка різкості при скануванні робить упор на потрібній кількості деталей, що додає зображенню більше реалізму контрастності.

Муар і боротьба з ним

Основним прийомом мінімізації муару на стадії сканування є оцифровка в режимі Descreen. У публікаціях по комп'ютерній графіці дуже часто зустрічається рекомендація повертати оригінал під час сканування. Це зовні дуже ефектний, але на ділі неефективний прийом боротьби з муаром. Дійсно, стандартна технологія трибарвного поліграфічного друку має на увазі поворот окремих растрів щодо один одного. Якщо зображення віддруковане із стандартними кутами повороту растру, то розміщення оригіналу під кутом 15 градусів здатне дати непогані результати. Інша ситуація виникає, коли кути повороту растрів невідомі. Експерименти з нахилом оригіналу і пробні прогони сканера — це дуже марнотратний, відповідно дуже трудомісткий спосіб видалення муару. Окрему увагу можна віднести до методу, суть якого полягає в скануванні зображення з навмисною втратою фокусу, з подальшою настройкою різкості в Photoshop (хоча це залежить цілком від можливостей сканера і його чутливості). Для цього оригінал слідує на декілька міліметрів підвести над склом сканера. Роль прокладки між столом і оригіналом може виконати відповідне за розміром тонке скло або шматок прозорої ацетатної плівки або чого-небудь аналогічного. Однак цей хід хоча і є практичним, але дуже повільний і цьому не має сенсу робить цей процес над багатьма зображеннями. Набагато більше можливостей по боротьбі з муаром надає будь-якого розвиненого растрового редактора. Практика роботи з Adobe Photoshop виробила безліч різноманітних рецептів і методик видалення дефектів такого вигляду. Назвати слід лише найпопулярніші прийоми: розмиття, внесення дозованого шуму, зміна дозволу, примусовий поворот зображення, обробка кожного колірного каналу і багато що інше. Загалом все залежить від того, наскільки якісно ви обробите зображення. Від цього залежатиме і якість друку. Відмітьте, якщо друк буде високої якості, тобто з щільнішою лініатурой, то всі дефекти і недоробки картинки будуть видно як на долоні. Картинка з муаром в місці з друкарським растром дадуть в результаті «гримучу суміш» невміння і нерозуміння. А зараз, власне, представимо декілька практичних шляхів боротьби з цією професійною «недугою».

1. Не секрет, що будь-які засоби боротьби з муаром приводять до розмиття зображення і істотної втрати деталей, тому в першу чергу необхідно створити маску виділення областей з підвищеною контрастністю (контурів), щоб захистити їх від дії розмиваючих фільтрів. Для цього слід перевести відскановане зображення в режим Lab (Image> Mode>Lab color). Далі скопіюйте канал Lightness шляхом перетягування його на піктограму Create New Channel в палітрі Channels. Новому каналу буде автоматично привласнене ім'я Lightness сміттю і він стане активним.

Використання канальної маски зображення є підготовчим етапом.

2. До одержаного каналу застосуєте спочатку фільтр Despeckle (Filter>Noise>Despeckle), а потім фільтр Glowing Edges (Filte>Stylize>Glowing Edges). В даному випадку краще використовувати усереднені значення, наприклад Edge Width — 3, Edge Brightness — 5, Smoothness — 4. Для обробки крупніших ілюстрацій може потрібно збільшення значень Edge Width і Smoothness (в першу чергу Edge Width). Потім застосуєте фільтр Gaussian Blur із значенням 3 пікселя (цей параметр звичайно рівний значенню Edge Width з фільтру Glowing). І останній крок — команда Auto Levels (Image>Adjustments>Auto levels). Або просто Levels, залежно від того — чи потрібна вам автоматична настройка чи ні. Тепер маска виділення готова.

3. Приступимо до придушення муару. Технологія даного кроку багато в чому визначається дотриманням етапності у використанні можливостей програми, тому вибір фільтру ми здійснюватимемо досвідченим шляхом. У нашому прикладі найбільш ефективним виявився фільтр Custom. Проте для інших зображень, можливо ефективнішими виявляться інші фільтри. Обов'язково знайдеться дієвий спосіб, за допомогою якого можна буде подавити муар. Отже, завантажте виділення контурів, клацнувши з натиснутою клавішею Ctrl по каналу Lightness сміттю в палітрі Channels. Натисніть Ctrl+Shift+I для того, щоб інвертувати виділення. Перемкніться на канал b [Ctrl+3] і застосуйте фільтр Filter -> Other -> Custom із значеннями показаними справа. Збільшуючи значення центрального осередку можна ослабити дію фільтру. Не забувайте при цьому коректувати параметр Scale. Його значення повинне дорівнювати сумі значень всіх осередків матриці. Потім перемкнитеся на канал а [Ctrl+2] і, якщо в ньому теж є муар, застосуйте фільтр Custom і в цьому каналі.

4. Все, муар начебто перемогли. Залишився тільки растр. Натисніть Ctrl+D щоб зняти виділення. Перемкніться на канал b [Ctrl+3] і застосуйте фільтр Filter>Noise>Despeckle. Потім перемкнетеся на канал а [Ctrl+2] застосуєте цей же фільтр натиснувши Ctrl+F. Після чого перемкнетеся на канал Lightness [Ctrl+1], і знову натисніть Ctrl+F. Іноді трапляється, що единоразового дії фільтру Despeckle на канали а і b виявляється недостатньо, тобто після одного застосування фільтру Despeckle растр залишається. В цьому випадку можна повторно використовувати цей фільтр Despeckle, або замість нього застосувати фільтр Filter -> Noise -> Median із значенням Radius 1-2 пікселя.

5. Натисніть Ctrl+~, щоб включити використання (відображення) змішаних каналів. Викличте команду Levels [Ctrl+L] і відрегулюйте контраст зображення. Це необхідно зробити тому, що поліграфічні фарби і не ідеально білий папір украй рідко забезпечують достатню контрастність зображення.

6. Залишилося підвищити різкість нашого зображення. Для підвищення різкості необхідно створити нову маску виділення контурів. Проте вже наявну маску використовувати не рекомендується, оскільки її параметри не дуже добре підходять для підняття різкості. Видаліть всі непотрібні копії каналу Lightness, в яких ми ство рювали маски виділення, і переведіть зображення в колірну модель, з якою працюватимете далі (RGB або CMYK).

Одним з інших дієвих способів можна запропонувати хід, заснований на фільтрах групи Blur. Відправною точкою нашого шляху буде знання про те, що растр, а також муар звичайно виявляється під певним кутом. Це перш за все визначається технологією плоского (офсетної) друку. Як правило, офсетний растр лягати під кутом 30° щодо попереднього повороту растрової сітки друкарської форми. За принципом 15°-75°-90°-135°. Але навіть якщо при скануванні ви не одержуєте муару, цей спосіб допоможе вам при зниженні інтенсивності друкарського растру при низьких значеннях лініатури. Ось цей метод.

1. Візьмемо відскановану «проблемну» картинку. Заходимо в головне меню Filter далі Blur, а ось тут вибираємо команду Motion Blur. Потім робимо розмиття під кутом, що визначає кут самого растру (30 або 45°). Отже, вибираємо кут розмиття з піксельним кроком від 3 до 5 (не більше) пікселів, залежно від інтенсивності растру/муару і від фізичного розміру зображення (чим більше зображення, тим більше значення піксельного діапазону). Після проведення даної операції, слід її повторити при одному виключенні: кут нахилу розмиття повинен бути з негативним значенням, тобто проводимо «отзеркалювання» напрями ефекту.

Принцип придушення муару за допомогою використання фільтру Motion Blur. Внизу зображення до і після.

2. А завершуємо етап застосуванням наступних фільтрів Filter далі Noise, команда Add Noise. Робиться це для додання зображенню виду справжньої фотографії (зернистість негативу) і придушення небажаного побічного ефекту, ефекту «замилювання» зображення. І наприкінці допрацьовуємо зображення інструментом Rubber Stamp (видаляємо вже на відредагованому зображенні всіляке «сміття» і трохи підвищуємо різкість командою Unsharp Mask в меню Filter-Sharpen). Часто, такий принцип роботи із зображенням не гарантує 100% видалення небажаних ефектів, т.к знову ж таки — ми не знаємо точного кута растру. Але якщо проводити дані операції із зображенням спочатку великого розміру з фінальним зменшенням його до натурального формату, можна отримати достатньо непогані результати за якістю матеріалу. Хоча в цьому випадку неодмінно з'явиться замиленість, яка виглядає куди природнішим за «огорожний» малюнок. «Муарная» проблема сьогодні найбільш відчутня саме в роботі дизайнера-графіка. Часто доводиться використовувати тільки наявні матеріали, без можливості вибору. якісніших оригіналів, тим більше що найпопулярнішою причиною появи муару є саме сканування друкарських ілюстрацій. Це відзначається багатьма причинами, одній з яких використання надрукованих фотоматеріалів є найбільш швидким і дешевим способом в розробці оригінал-макету. Хоча сьогодні отримання якісних образотворчих матеріалів стає все більш доступно. Це пов'язано перш за все з розповсюдженням цифрових технологій фотографії і друку. Але тут теж можуть виникати труднощі. Не дивлячись на швидкий спосіб отримання готової картинки, існують деякі моменти, що виявляють небажане «сміття» навіть в цифрових фотографіях і друкарських відтисненнях. Відомо, що ПЗС-матриця в цифровій фотокамері «шумить» не гірше за звичайну фотоплівку, цифровий бесплівочна друк дає погрішності в різкості зображення. Але проте ще не придумано технології, що дозволяє пересканувати, перефотографувати матеріали без 100% стороннього втручання. Використання в роботі вищеописаних методів можуть допомогти реально вирішити найпоширеніші проблеми у області додрукарських процесів. Проте сам процес сканування — це всього лише частина технологічного ланцюга і не в якому випадку не є самоціллю. Це і зрозуміло сканувати ради процесу можна тільки як ознайомлення з придбаному сканером. У комплексі ж все в скануванні повинно залежати від передбачуваного кінцевого результату, інакше сам результат залежатиме від сканування.
Пам'ятайте про це. Як вже мовилося, ідеального оцифрованого зображення в природі не існує. Сканування як початковий етап додрукарської підготовки крім проблем з муаром може створити і інші складнощі. Проблема може виникнути при скануванні з дозволом, що значно перевищує вихідний дозвіл майбутнього файлу. При зменшенні кількості пікселів в картинці звичайно контрастність знижується, а деталізація змащується. Головна мета всього процесу, тобто шлях від оригіналу до поліграфічного відтиснення, полягає в приведенні до мінімуму втрати інформації. Це означає, що втратити якість зображення ви можете або при скануванні, або при обробці файлу в Photoshop-e, але у жодному випадку не при виведенні фотоформ. Це можливо реалізувати двома шляхами. Перший — зробити відразу при скануванні всю додрукарськую підготовку (тим паче, що сучасні високоякісні сканери надають для цього прекрасні можливості), вирішуючи в Photoshop-e тільки творчі задачі. Або другий — все відсканувати без втрат інформації, щоб всі неминучі втрати відбулися в Photoshop-e і були б високою ціною професійної додрукарської підготовки. Нам необхідно надати можливість пристрою, що виводить, займатися тільки своєю справою, позбавивши від невластивих йому обчислювальних функцій. Прагнути зробити основне в Photoshop-e.

Зрештою, вибір оптимального шляху до результату, є вибором раніше всього дизайнера. Чітких і визначених рамок тут немає. У будь-якому випадку все визначається виключно професійним досвідом.

Дотримання цих критеріїв дозволить вам одержати позитивний ефект багато в чому. По-перше, значно покращати якість поліграфічного відбитку, по-друге зменшується об'єм файлу в мегабайтах, що полегшує вам роботу і збільшить продуктивність комп'ютера. У третіх, розвантажить вивідний пристрій від зайвої інформації і значно скоротить час. Кінець кінцем це виграш в якості, і в грошах. Якщо ж ми говоримо про муар як про проблему, то виникає справедливе питання — а чи можна взагалі уникнути муару? Можна. Питання тільки в початкових матеріалах. Перш за все це якісні фотографії великого формату. Обов'язковою умовою фотооригіналу є друк на глянсовому фотопапері. Гладка поверхня є аналогом поверхні фотоплівки, на якій відсутні які-небудь структурні ефекти. Якщо ж фотографія віддрукована на матовому папері, що має мікропори певної частоти, то ось вам і муар — причому в наявності.

Якщо кольорове зображення виводиться з неправильно встановленим кутом растру, муар неминуче виникне при друці, у зв'язку з чим дизайнеру не потрібно турбуватися про кути растру — хай дану роботу візьме на себе пристрій висновку.

Іншим видом початкових матеріалів для поліграфії, що не дають муару при скануванні це цифрові відтиснення, виконані на кольорових копірах і лазерних принтерах. Муару не буде, проте якість друку початкових матеріалів цього типу в середньому вельми умовне — надмірно контрастні ділянки, «сліпі» ділянки в темних ділянках, а також в кольорах і деталях. У зв'язку з цим використовувати свідомо погані підготовчи матеріали не стоїть. До всього іншого «муаризація» зображення відбувається якраз на сканерах старих моделей з низькою роздільною здатністю матриці. В цьому випадку практично завжди доводиться використовувати матеріали ідеальної якості. Але якщо вам попадеться початкове зображення у вигляді півтонового растру, то як вже мовилося, сітка растру накладеться на сітку матриці і ви одержите оптичне сміття. У разі, коли оригінал дуже великий і сканування дуже великого формату неможливе слід звернутися до цифрової перезйомки. Практично завжди даний спосіб отримання растрових матеріалів найбільш підходить для подальшого їх використання в поліграфії. По законах жанру, муар не виникає там, де не відбувається накладення періодичних структур. Наприклад, ви сміливо можете друкувати 2 фарби з використанням одного і того ж кута нахилу растру для кожної з них. Але лише в тому випадку, якщо не відбувається друк цих фарб в накладенні, чи ж в тому випадку, якщо перетинаються їх плашкові ділянки, де фарба закочується суцільним шаром, без розбиття зображення растром, який, як ви знаєте, є процесом періодичним.

Прагніть не використовувати при скануванні фотографії, віддруковані на особливому фотопапері, який часто застосовується для фотографій. Її властивість — неможливість відсканувати зображення високої якості. На обороті цього паперу ви відмітите штамп — COPY PROTECTED! Її особливістю є рельєфна поверхня у вигляді дрібної світловідображаючей перехресної сітки, яка крім муару дасть вам ще і не контрастне каламутне зображення. Тональність можна підвищити і в Photoshop-e, але втрата різкості і деталей вам забезпечена.

© Целуйко Федор Владиславович, викладач кафедри Графічного дизайну. Матеріали цього електронного видання методичного посібника захищені законом об авторьских правах. При використанні будь-якої частини цього матеріалу, ссилка на цей сайт обов’язкова.