Отже, у вас є комп'ютер і ви вирішили працювати з графікою,
причому деякі поняття про колір і способи його поліграфічного
відтворення у вас є. Комп'ютер, за яким працює дизайнер або
верстальник звичайно називають графічною станцією, маючи
на увазі, що крім системного блоку у вас ще є сканер і принтер.
Графіка у віртуальному середовищі дуже об'ємне поняття як по
розумінню так і по мегабайтах. Зупинимося на мегабайтах — це
той простір в якому доведеться існувати. Для роботи з графікою
вам буде потрібно дискового простору не менше 80 Гб, а якщо
це буде пов'язано з препресом те і все 250 Гб. Растрові файли і
підготовчі зображення «важать» іноді сотні мегабайт, відповідно
щоб ними управляти потрібно буде також і оперативній пам'яті.
Краще, щоб не мало, 1,5-2 Гб досить. Якщо комп'ютер працює
повільніше за оператора, то будь-яка ваша дія перетворюється
на утомливий процес.
Проте, для дизайнера важливо знати, чи буде зображення на
екрані відповідати роздруку чи ні. Якщо ви знаєте, як «влаштований» колір, як його зраджує монітор, то потрібно мати на увазі, що
монітор, як і будь-яке інше «залізо» також піддається настройці.
Часто монітори показують по-різному. Тут мається на увазі поняття відтінків кольору, через які ваше зображення «фільтрується».
Така колірна нестиковка може стати причиною непорозумінь з
приводу готової віддрукованої продукції. Монітор — це не остання інстанція кольору, це всього лише перехідний образотворчий момент в проекті.
Таким чином, наше завдання максимально наблизити загальну колірну гамму в RGB і CMYK на моніторі
до того, що ми одержимо у пресі і, відповідно, знатимемо Як же
все-таки робити корекцію кольору зображень по друк. Будь-який
монітор, який ви купите, має заводські настройки кольору (так,
щоб показував). Як і будь-яка програма, як і телевізор, монітор
вимагає певної (призначеної для користувача) настройки. У додрукарськом процесі така настройка називається калібруванням
монітора. Після калібрування ваші колірні настройки записуються в спеціальний файл настройки кольору — колірний профіль,
який автоматично підвантажуватиметься при завантаженні операційної системи.
Так склалося, що в свідомості більшості користувачів
калібрування і профілізація представляються одним процесом.
На жаль, це не так. Калібрування устаткування, зокрема ЭПТ-МОНИТОРА (ми розглядатимемо тільки цей тип),
грає одну з основоположних ролей в додрукарської підготовці і в поліграфії. Є ще
і РК-монітори (рідкі кристали) — офісний варіант, який ідеально
підходить для відправки кореспонденції і набору документів.
Якщо у вас PК-монітор, то ні про яку корекцію кольору не може
бути і мови. Принаймні на сьогодні, хоча зараз вже повним ходом йдуть розробки нового покоління ЖК-моніторів, адаптованих
під електронно-променеві трубки. При використанні комп'ютера
для корекції зображення потрібно бути упевненим, що колір на
моніторі буде на 99%, ну або хоч би на 90% відповідати кольору,
надрукованому на папері. Але навіть зараз експерти стверджують,
що добитися ідеального збігу кольорів друкарського відтиснення
і зображення на екрані практично неможливо. Основні причини — відмінності колірного сприйняття «з екрану» і «з листа»
людським оком, а також деякий розкид параметрів монітора при
виробництві і їх зміна в процесі роботи. Ця відмінність пояснюється
тим, що монітор працює як люмінофор, тобто «світиться» і всі кольори на екрані виглядають оптимістично яскравими, а ось папір — ні.
Колір на папері сприймається від інтенсивності навколишнього
світла (пригадайте відмінності аддитивної і субтрактивної моделі
кольору). Тому багато дизайнерів, постійно борючись за максимальну колірну відповідність, вимушені миритися з деякою
погрішністю. Тепер же процес під назвою калібрування є сьогодні
обов'язковою умовою підготовки робочої бази і робочого місця у
всіх студіях дизайну, друкарнях, рекламний агентствах і загалом
скрізь де робота так чи інакше пов'язана з поліграфічною і видавничою діяльністю.
Отже, спершу слід визначити відмінності
калібрування і профілізації, щоб надалі застосовувати ці процеси у поліграфічної справі і
розуміти, за що ж кожен процес відповідає.
Існує наскільки типів калібрувань, кожний з
яких орієнтований на певний тип роботи. Це
може побут процес креативу, або корекція
кольору. Так от кожен спосіб калібрування
розрізняється звичайно по кількості витрачених засобів і якості.
Апаратне калібрування
використовується у випадку, якщо довіра
до якості зображення на моніторі, а отже,
і на відбитку має для вас професійнофанатичне значення. В наявності повинні
бути монітор з внутрішньою системою програмування відеопідсилювачів і калібратор,
що додається.
Принципова схема така — в моніторі
спочатку записаний в пам'ять заводський
профіль з настройками кольорів: червоного, синього, зеленого і ряд інших), з яким
порівнюються свідчення калібратора. При
необхідності вони можуть бути змінені безпосередньо в схемі монітора, що управляє.
У цьому полягає зручність процесу,
оскільки результати калібрування записуються в пам'ять монітора. Завдяки цьому
динамічний діапазон кольорів не урізується,
оскільки при апаратному калібруванні сигнали по кожному з кольорів окремо можна як ослабляти,
так і підсилювати. Практично всі операції монітор проводить в автоматичному режимі,
від вас потрібно небагато терпіння. У цьому способі існеє і ряд
певних недоліків про яких слід пам'ятати. Такі монітори стоять
достатньо дорого. Найдоступнішим можна назвати 22’ «LaCie
electron22blueIV» з калібратором «Blue Eye» вартістю в межах
$1400. Безумовним лідером як за ціною, так і за якістю можна
назвати монітори «Barco» вартістю від $3000. Крім усього іншого,
тільки вони дозволяють контролювати чорний колір. Ці монітори — мрія будь-якого дизайнера. В результаті, якщо вам необхідна
ювелірна точність перенесення кольорів або ви хочете до неї
наблизитися, то це ваш вибір. Варто тільки подумати, чи має ваша фірма досить фінансових
можливостей для покупки такого устаткування.
Програмно-апаратне калібрування
в цьому випадку колірні характеристики зображення будуть менш точними, але все одно
достатньо правдоподібними. Принципова схема наступна. У вас є монітор хорошої якості з
великою кількістю настройок, якісною картинкою, але без внутрішньої пам'яті. В цьому випадку ви можете окремо придбати пристрій
калібрування (колориметр, спектрометр або
спектрофотометр) і, підключивши його до
свого комп'ютера, провести настройку. Хороший інструмент калібрування повинен надавати користувачу можливість настройки яскравості,
контрастності і значень кольору. При цьому результати калібрування будуть записані в
пам'ять вашої відеокарти, а не монітора, в чому і криється ряд
недоліків подібних систем. До недоліків же цього способу можна
віднести «старіння» внутрішнього покриття дисплея (люмінофора),
яке забезпечує свічення зображення і при цьому речовина, що
відповідає за який-небудь колір, може старіти швидше, ніж інші.
Щоб кольори на екрані залишалися тими самими, необхідно
змінювати інтенсивність випромінювання електронно-променевої
гармати по кожному з трьох кольорів окремо. На відміну від першого способу калібрування, результати одержуваних параметрів
кольору записуються не в пам'ять монітора, а на відеокарту, а програмним способом сигнали дисплея, що управляють, можна тільки
ослабити, але не як не підсилити. Тому єдиним виходом стає зниження яскравості і, відносно, втрата глибини зеленого і червоного
кольорів. Хоча в цьому варіанті калібрування існують і позитивні
сторони. Програмно-апаратне калібрування є хорошим рішенням
для контролю якості кольору в роботі з фотографіями. Часто цей
спосіб калібрування використовує багато хто, включаючи агентства і центри, що займаються друком цифрових фотографій.
Программне калібрування.
В цьому випадку вам не знадобиться нічого купувати. Буде
потрібно лише програма по настройці колірного профілю вашого
монітора. Подібних програм багато. Наприклад, Adobe Gamma, яка
поставляється з кожною версією Adobe Photoshop, — є практично у всіх. Запустити її можна з панелі управління для Windows (для
комп'ютерів Macintosh вона виділена в окрему панель в самому
PhotoShop-е). Але якість калібрування в цьому випадку буде достатньо умовна,
хоча при певному навику може також давати цілком передбачений результат. Як же виглядає процес калібрування.
 |
 |
| Калібрувальні таблиці для професійного сканера Agfa DuoScanT2500. Кольорова і монохромна. |
Тут немає абсолютно нічого страшного і незрозумілого. У апаратному
калібруванні процес каліибрації схожий
з етапами установки програм. Система сама підказуватиме вам етапність.
У моніторах «Barco» і «LaСiе» калібрація
проходить взагалі по типу установки
Windows —«...відкиньтеся на спинку
крісла, поки майстер установки виконає
пошук устаткування». Отже, нам треба
буде скористатися спектрофотометром
(колориметром) для монітора, запускаємо
програму калібрування і профілізації, а
потім прикріплюємо спектрофотометр
за допомогою «присоска» на вказане
програмою місце. Потім за допомогою
програми і кнопок управління монітором
підбираємо значення RGB каналів,
відповідних вибраної в установках програми параметрах (із значенням бажано
5000К) і значенням «гамми» 2-2,4 — для
PC, і значення 1.8 — для Maс). Набудувавши регуляторами управління ці значення,
після 15-20 хвилин від запуску монітора,
можемо приступити до профілізації. Але
це ще не все. Ми набудували тільки загальну «теплохолодність» (відтіночність)
кольорів. Тепер потрібно створити коректний колірний профіль для майбутнього використання.
За допомогою тих же самих інструментів запускаємо процес
побудова профілю, але це робиться тільки після калібрування,
а потім програма зробить все в автоматичному режимі. Треба
відмітити, що стандартні профілі моніторів менш реалістичні, чим
побудовані «уручну», але за відсутністю всього необхідного можна
підключити до монітора стандартний профіль виробника для даної
моделі, проте тут ви отримаєте приблизний результат, так, для домашнього використання. Правда так
ви внесете погрішність 10-15% в систему і всю решту дій виглядатимуть
лише напівзаходами.
Якщо калібрування проводилося
в одній кімнаті, в репроцентрі або
в місці, де проводиться робота з
додрукарської підготовки і корекції
кольору, всі монітори повинні бути
налаштовані на одну температуру білого. Крім того, комп'ютер
необхідно підключати через джерело безперебійного живлення,
оскільки при перепадах напруги в
мережі змінюється і картинка на
моніторі, монітор починає «дихати», тому електроживлення повинне
бути стабільним. Важливу роль грає
і освітлення. У ідеалі воно повинне
бути в один рівень із загальною гаммою і профілем монітора і повинно відповідати межам 32-64 люксов* (Лк). На професійних
моніторах встановлюються спеціальні козирки («шори»), щоб уникнути бліковання навколишнього освітлення, оскільки будь-яке,
навіть незначне бічне освітлення здатне спотворити перенесення кольорів зображення. В цьому випадку у вас може змінитися
і загальна сила світла картинки (гамма). Параметр «гамма»
застосовується для опису середньої яскравості екранних кольорів.
Менші значення (до 0,75) роблять зображення темнішим, великі
(до 3,00) — відповідно світлішим. Але також варто відзначити,
що зміна тональної передачі в моніторі нелінійна. Значення
відлічується за шкалою Кельвіна і відповідає температурі, при
якій так зване «абсолютно чорне тіло» стає білим. Точне значення
цього параметра можна з'ясувати у фірми-виробника монітора
(середнє значення для партії) або за допомогою спеціального
пристрою як наприклад, анализатор кольору — Minolta CRT Color
Analyzer CA-100 вартістю близько $10000. Варто звернути увагу що будь-яка техніка пов'язана з підготовкою макетів і зображень до друку стоїть шалено дорого.
Ціни визначаються новітніми технологіями в друкарському виробництві і цифрових розробок.
Декілька слів слід сказати про калібрування сканера. Це відноситься до дизайнера, оскільки
йому вибирати і вирішувати
колірний лад майбутнього макету, не говорячи вже про корекцію
зображень. Процес достатньо простий, тільки має невеликий нюанс. Калібруються професійні сканери звичайно автоматично.
Далі береться комплект шкал, що поставляється звичайно з сканерів в комплекті і скануємо
їх. Потім міряємо уручну спектрофотометром ці ж шкали і зберігаємо в текстовому файлі значення колірних полів. Міряємо
значення скануючих таблиць, далі програма побудови профілю сканера автоматично порівнює значення осередків написаного
уручну файлу і одержаних зображень і таким чином будує профіль сканера.
Про процес калібрування «в офісі» достатньо, хоча на виробництві
існує ще більш поглиблена форма підготовки робочого процесу.
Це калібрування і профілізація друкарської машини, тому цю процедуру можна назвати куди більш трудомісткої, ніж аналогічний
процес для монітора. Тут процес більше відноситься до самого друку і торкається більше оператора друкарської машини.
Тут спершу створюються об'єкти тесту, що дозволяють оцінити фізичну
можливість побудови профілю друкарської машини. Якщо раптом
не все гаразд з механікою — немає особливого сенсу що-небудь
робити. Після того, як перевірили механіку і дізналися відсоток
розтиску і розставили все трепінги, звичайно будується т.з. таблиця колірного обхвату і файл із значеннями кольорів в кожному
колірному осередку. Далі таблиці друкуються з дотриманням установок розтиску фарби.
Після цього використовується спектрофотометр і їм же міряються координати кольорів кожного осередку,
складаючи файл з набутого значення. Звичайно в друкарні вже
є стандартні файли описів кольори і файли з таблицями під конкретно узяту машину. Але у разі використання «вибіркових»
установок, необхідно спочатку створити PostScript-опис з необхідними
осередками, потім описати значення кольорів осередків уручну в текстовому файлі, віддрукувати відтиснення і замірявши кожен
осередок спектрофотометром описати вже набутого значення в новому файлі, і знову ж таки — необхідно зберегти параметри
лініатуры, розтиски чистих фарб і при друці тиражів тримати ті ж самі параметри. Ось це і є калібрування друкарського процесу.
В ув'язненні цієї теми можна відзначити декілька типів пристроїв,
необхідних для професійного калібрування. Для кожного пристрою поставляється звичайно свій тип калібруючих атрибутів,
кожний з яких має своє цільове призначення. Нам може знадобитися:
- Спектрофотометр (або колориметр) на монітор;
- Поліграфічний спектрофотометр (наприклад GretagMacbeth
Spectroline), що дозволяє вимірювати значення і на відтисненнях
і на моніторі, що дуже зручно, хоч і дуже дорого для невеликих
студій дизайну);
- Набір таблиць Kodak, Agfa, Fuji, Konica IT8.7 (це для сканера);
- Програма профілізації монітора (звичайно в комплекті з моніторним спектрофотометром);
- Програма профілізації сканера (звичайно йдуть з професійними
сканерами в комплекті, як і таблиці IT8.7)
З найбільш відомих і поширених програм можна вказати
наступні: Agfa–ColorTune, Heidelberg–ColorOpen, Color Solution–ColorBlind, Gretag–ProfileMaker і ін.), Проте вартість всього цього
деколи доходять до десятків тисяч доларів.
Ну як, набудували монітор? Створили профіль? Тепер все залежить від ваших дизайнерських рішень, щоб ваш проект сподобався
замовнику у ВІДДРУКОВАНОМУ вигляді, а не з екрану. Поліграфія
— це не мультимедіа, не телебачення, і не реалити-шоу «За склом»,
це те, що можна потримати в руках і подивитися. Звідси висновок, що при грамотному калібруванні і профілізації вашого
устаткування ви вже на моніторі зможете побачити своє відтиснення з
відповідністю практично в 100%. При цьому якщо ви збираєтеся
робити пробу кольору, то вам необхідно побудувати і профіль
монітора під пристрій, який цю пробу вам надрукує, а при здачі
на виведення пробы вам необхідно зробити операцію Convert to
Profile, перетворивши після завершення роботи в просторі Apple
RGB, Adobe RGB, ваш файл спочатку в профільований під друкарську машину, а потім в перепрофільований під пристрій, на
якому виготовляжться кольорова проба. Працювати з скануючими або створюваними оригіналами краще всього в колірних
системах Apple RGB, Adobe RGB, ECI RGB. Якщо для вас колір критичний на початку роботи, варто вести роботу, переконвертував
файл відразу в CMYK (уникнете небажаних наслідків спотворення кольорів). Врахуйте, що все «сконвертовані» за профілем графічні
файли повинні зберігатися окремо від початкових матеріалів, щоб уникнути плутанини з витікаючим збірним макетом.
Взагалі серед дизайнерів існують неписані правила зберігання
на диску макетів з робочими, чорновими, готовими і архівними
матеріалами. Кожен етап роботи над макетом регламентується
дизайнером, залежно від значення того або іншого етапу роботи.
Тому в процесі макетування виникає необхідність відсортовувати
одержаний матеріал. Таким чином макет перетворюється на
систему тек, в яких розкладені етапи роботи — від ескізів до
вихідного (збірного макету, що надається в друкарню). Ось деяка
схема файлової групи і як можна називати теки з файлами. Назви
тек пишуться не «від ліхтаря», іменуються так, щоб вказаний макет
інший оператор (при необхідності) міг знайти і розібратися в ньому безпомилково.
 Наброски/концепция — звичайно в цій теці містяться макетні
нариси або концептуальна ідея. Для журналу це може бути компоновка набірної смуги з тестовими зображеннями без детального опрацьовування,
можна поганої якості (для швидкості), тут також може зберігатися розкладка графічних елементів, аж до олівцевих ескізів».
Скануючі зображення — тут зберігаються тільки відскановані
зображення в «первозданному» RGB-вигляді, без ретуші і коркції кольору.
Тексти — ця тека звичайно виділяється для текстових
матеріалів, наданих замовником (описи продукції, схеми, параметри, рекламні блоки і т.д.), які підуть потім в чистовий макет.
Пошаровий макет — якщо ви проектуєте макет в середовищі
Adobe Photoshop, то вам знадобиться тека для пошарових колажів і форм, тобто редагований дизайн-блок (layout).
Готовий макет — ось це місце для всього того, ради чого все
затівалося. Тут зберігається підсумковий макет з файлами верстки (QuarkXPress — *.qxd, Adobe Illustrator — *.ai,
Adobe Indesign — *.indd, CorelDraw — *.cdr) разом з файлами підтримки, тільки у форматі TIF і EPS і в колірній моделі
CMYK — ніякіх інших форматів не допускається, за винятком векторних зображень формату *.ai.
Макет адаптований під фотовисновок безпосередньо —
готовий макет у форматі *.pdf, у який зберігається макет на робочому місці дизайнера, щоб уникнути втрат файлів підтримки
при перенесенні макету. Недолік — абсолютна неможливість відредагувати.
Як би там не було, мобільна можливість записувати величезні
об'єми інформації з'являється тільки за наявності великого дискового простору. Як вже мовилося, додрукарська підготовка
припускає роботу з проектами на декілька сотень мегабайт,
відповідно потрібен такий носій інформації, який би відповідав би
вимогам за швидкістю роботи і по надійності. Комп'ютерний ринок
сьогодні перенасичений різними видами інформаційних носіїв,
кожен вид яких має своє основне цільове значення. Одні для
перенесення інформації, інші для зберігання. Поза конкуренцією
сьогодні залишаються сьогодні жорсткі диски, вінчестери,
найбільш надійні системи зі всіх і що вміщають найбільшу кількість
необхідної інформації.
|
Файли підтримки «чіпляються» до макетного файлу тільки з допомоги лінків (при імпорті файлів в макет необхідно
встановлювати галочку проти опції Link, т.к пряме приміщення зображення
приведе до значного збільшення файлу макету в Мб і непередбачуваному результату при виведенні плівок — від «слетання»
процесу, до колірного спотворення). Опція Link показує програмі,
де лежать картинки, тобто програма на них тільки посилається,
відображаючи ілюстрацію в режимі Preview. Будь-яка зміна
зображення приведе до автоматичної заміни оного в макеті, не
говорячи вже про випадкове видалення макетної картинки або
«забувнню» записати все на диск. При втраті макетного зображення програма повідомить про втрачений зв'язок і відповідно
виведе замість зображення порожнє вікно. Результат — повторний перезапис і втрачений час. Не втрачайте лінки!
|
У на вінчестері зберігаються всі файли, теки і програми, з якими працює ваш комп'ютер, причому зберігаються вони там навіть
тоді, коли живлення комп'ютера вимкнене. В той момент, коли
комп'ютеру потрібно виконати яку-небудь операцію з файлом або
програмою, він прочитує її з жорсткого диска, завантажує в оперативну пам'ять, а вже звідти вона передається центральному
процесору. Після завершення всіх маніпуляцій з файлом він знову повинен бути збережений на
вінчестері, інакше у момент виключення живлення машини ці дані
будуть безповоротно загублені. Це практично єдиний спосіб втратити
дані саме на жорсткому диску. Для роботи у області підготовки файлів
до друку потрібно досить «швидкого» по обміну інформації диска, з оборотами в 7200 про./мин. не менше, і об'ємом не нижче 160-250 Гб.
 До інших видів носіїв інформації
можна віднести магнітооптичні диски (МО) і Flash-карти. Сьогодні це найбільш
вигідні види пристроїв зберігання інформації. Останні, на відміну від жорстких дисків, дуже зручні по мобільності
і швидкості передачі інформації, тому що вінчестер вимагає стаціонарного
підключення з попереднім виключенням комп'ютера. МО-диски поступаються звичайним жорстким магнітним дискам
лише за часом доступу до даних. Граничний досягнутий MO-дисками час доступу складає 19 мс. Магнітооптичний принцип запису вимагає попереднього
стирання даних перед записом, і відповідно, додаткового обороту
МО-диска. Проте завершені недавно дослідження в SONY і IBM
показали, що це обмеження можна усунути, а щільність запису на
мо-дисках можна збільшити у декілька разів.
У магнітооптичному дисководі використовуються змінні диски, що забезпечує практично необмежену місткість. Вартість
зберігання одиниці даних на мо-дисках у декілька разів менше
вартості зберігання того ж об'єму даних на жорстких магнітних
дисках. Сьогодні на ринку МО-дисків пропонується більше
150 моделей різних фірм. Серед же найдешевших і доступних
сьогодні інформаційних носіїв залишаються CD і DVD диски, тим
більше що носити макеты в друкарні достатньо зручно і надійно,
оскільки ці пристрої бояться лише фізичних пошкоджень.
Картріджи МО створені з матеріалів,
які не боятися сильних магнітних полів
і високої температури. Для запису даних на такий носій використовується
лазер, який розігріває поверхню диска до температури, при якій матеріал
втрачає магнітні властивості. При
цій температурі магнітні частинки
матеріалу можуть управлятися головкою запису або читання. Лазер
фокусується на самі крихітні області
поверхні, що дозволяє добитися значно
більшої щільності запису, чим при звичайному магнітному способі, в зв'язку
з чим інформація зберігається більш
стабільно.
|
