| Однієї їх основоположних проблем, що виникає у друкарів,
та і взагалі в процесі додрукарської підготовки, є пробле
ма невідповідностей двох основних типів набірного шрифту,
орієнтованих на комп'ютер. Це шрифти стандартів
Post Script і True Type. Використання того або іншого шрифто
вого стандарту періодично створюють проблеми на етапі оброб
ки макету RIP-ом (про яке мова піде далі). Зокрема відбувається
несанкціоноване «злетання» верстки або блокового набору при
висновку на фотоформи. Ці «підводні камені» додрукарського
процесу створюють, деколи, немало головного болю перш за все
препресс-операторам, чим самим дизайнерам-поліграфістам,
хоча складність проблеми лежить у внутрішній «конструкції» само
го шрифту. Із-за чого ж складність? З одного боку —
Post Script шрифт адаптований під додрукарський процес, з
іншою ж — в True Type шрифтах значно більше всіляких гарнітур
і зображень, що є «рибним місцем» для дизайнера, який деко
ли женеться за дивовижними вензелями, нехтуючи часто так
необхідною технологією і вимогами репроцентрів.
Щоб в майбутньому не плутатися у виборі, слід спершу
розібратися в «будові» наших шрифтів і з'ясувати — як же їх алго
ритм впливає на набір. На сучасних персональних комп'ютерах,
а ми знаємо, що саме з їх допомогою робиться практично вся
сучасна верстка і препрес, переважають два формати цифрових
векторних шрифтів: PostScript шрифти, розроблені фірми Adobe, і
що мають офіційну назву Type 1 і шрифти TrueType відомої фірми
Microsoft.
Часто на одній машині є сусідами не тільки шрифти в обох фор
матах, але навіть одні і ті ж гарнітури і в TrueType, і в Type1 уявленні.
Хто ж з них кращий? І чи вірне це питання у принципі?
Adobe Type 1 Font Format.
Цей формат був створений фірмою Adobe Systems Inc. біля
1985 року, а в 1990 — публічно розкритий і документований. Цей
формат шрифту розроблявся в повною сумісністю із спеціальною
мовою опису сторінок — PostScript, розробленим в тому ж 1985
році. У основі цього формату лежить т.з. «декларативний» метод
розмітки. Це означає, що загальні особливості побудови сим
волу описуються окремо від самого контура символу. Таким чи
ном Type 1 ефектно використовує цю особливість: при розробці
шрифту дизайнеру дані такі могутні інструменти розмітки, як хінти,
і розмітка слабо зігнутих кривих. Ці інструменти дозволяють кон
тролювати процес растеризации символів і тим самим гарантують
їй (растерізації) високу якість висновку при будь-якій роздільній
здатності вивідного пристрою. Для того, щоб проілюструвати
останню заяву я детальніше зупинюся на хінтах.
У чому полягає головна проблема при створенні цифрового
векторного шрифту? У тому, що на вивідному пристрої, будь то
фотонабірний апарат, принтер або монітор, цей векторний шрифт
буде растеріизований, тобто перетворений в набір крапок. Умов
не це можна представити, як накладення деякого контура на папір
в клітинку і закрашення тих клітинок, які опинилися всередині
(пам'ятайте, що тут мається на увазі закрашення клітки повністю,
а не фрагментально). Все просто, коли контур достатньо великий
або клітка достатньо дрібна. Але при висновку на пристрої з не
великим дозволом або при дрібному кеглі виникає ситуація, коли
буква повинна мати у висоту 20, а то і менше крапок-клітинок.
Що вийде при растерізації? Приблизно те, що ми бачимо на ма
люнку 1. В результаті «механічного» округлення координат точок
товщини однакових штрихів в символі приймають різні значення,
висота символів сильно коливається, порушується симетричність і т.i.
 |
| Відсутність хінтів. Довільне растрірування з втратою силуету символу. |
 |
| Правильне растрірування. Хинти визначають правильний силует символу. |
Хинти є парами тих, що направляють, що додатково визна
чають положення і товщину основних штрихів-елементів кожного
символу. При растеризації насамперед відбувається розрахунок
товщини і положення хінтів, а потім, вже на ці розраховані вели
чини накладається сам контур. А найголовніше тут є те, що розмір
і положення даного хінта залишаються незмінними від символу
до символу. Тут це може дати ефект, як на рис 2.Навіть в рамках
такого низького дозволу нам вдається зберегти постійну товщи
ну основних штрихів і витримати однаковий розмір знаків при
збільшенні.
TrueType font format.
Розвиток технологій створення шрифтів привів до того, що
ще в 70-х роках минулого століття стали створюватися способи
визначення шрифтів, що базуються на описі контурів символів.
Стандартом де-факто стала мова опису сторінок PostScript, за
пропонована фірмою Adobe. Проте Біл Гейтс недовго мирився
з подібною монополією і дав команду розробити власний фор
мат шрифтів, що масштабуються. Так з'явилися шрифти TrueType
(зберігаються у файлах з розширенням ttf - TrueType Font). Цей
шрифт відрізняється від Type 1 своїм «програмованим» методом
розмітки. Це означає, що опис кожного символу складається з
набору команд програмі-растерізатору, які описують покрокове
«промальовування» кожного штриха-елементу символу.
True Type шрифти, не дивлячись
на їх кількісну різноманітність,
вельми неадекватно сприймаються
PostScript принтерами і фотонабірними
пристроями, мова про яких піде далі.
Такий метод в теорії робить можливою точнішу і правильнішу
розмітку. Але на практиці він утрудняє процес розробки настільки,
що безпосередньо в TrueType стандарті шрифти взагалі не розро
бляються, а ті, що стоять у вас на комп'ютері, напевно одержані
як перетворення шрифтів з інших форматів. В результаті, шриф
ти TrueType звичайно сильно поступаються за якістю аналогічним
PostScript шрифтам. Звичайно, не можна не відзначити, що з
погляду користувача використання TrueType дещо простіше. На
приклад це не вимагає установки спеціальних програм для
створення шрифтових бібліотек, а самі шрифти поширеніші і
стоять дешевше за Type 1. Крім того, звичайному користувачу,
кінцевим продуктом якого є роздрукований на принтері документ, не потрібна висока якість растерізації. Але якщо ви готуєте
матеріали для поліграфії і, отже, для висновку на фотонаборі, що
працює на технології PostScript ви відчуєте різницю. Але шриф
ти, які дизайнер використовує щодня мають ще і інші особливості
— виключно візуальні. При всіх своїх технічних зручностях і со
вместимостях кожен шрифт має своє зображення, яке далеко не
завжди адекватно «читається» глядачем при зменшенні. Шрифти
бібліотек стандартів TrueType і PostScript діляться на три основні
групи. Це гротескові, антіквені і акцидентні (художні). Останній
тип в набірних шрифтах зустрічається рідко, а використовується в
наборі разом рідше унаслідок своєї не зручночитабельності». Такі
шрифти більше підходять для оформлення елементів дизайну або
самодостатньої композиції типографіки.
Трохи вивчивши технічні аспекти, слід спершу відзначити, що
шрифтів, адаптованих під платформи PC і MacOS надзвичайно
багато. Бібліотека русифікованих шрифтів стандарту PostScript
нараховується приблизно 500 зображень, хоча часто дизайнер
зі всього переліку шрифтових бібліотек завжди користується
лише обмеженою кількістю, виходячи з особистих пристрастей.
У зв'язку з цим процес комп'ютерного проектування надає
можливість на практиці вивчити шрифтові гарнітури, що вияв
ляються в роботі по-різному, залежно від ідеї автора. True Type
шрифти мають величезну кількість поклонників і шанувальників.
Ці шрифти відмінно працюють у векторних програмах, таких як
Corel Draw, Adobe Illustrator, Macromedia Freehand і ін. True Type
— відмінна ідея для виконання макетів для зовнішньої реклами.
Для цього типу діяльності шрифти True Type підходять ідеально,
причому їх зображення вимірюються тисячами. У принципі, якщо
ви працюєте над макетом, який в майбутньому піде в плівкове
різання (Oracal), True Type ви вибрали або Post Script — особли
вого значення не має унаслідок використання фінальної операції
«перекладу в криві», де шрифт вже є не шрифтом, а графічною
плямою, з силуетним контуром у вигляді символу або букви. На
малюнку 1 і 2 показані «каркасні» види шрифту і нешрифта, що
мають чіткі відмінності по структурі.
 |
| «Каркасний» вид шрифтового блоку
в Adobe Illustrator. Шрифт як текст і шрифт як об'єкт. |
Для того що б побачити присутність шрифту як набору в макеті
(на малюнку помічено чорним) досить проглянути макет в режимі
каркаса: Crtl+Y — в Adobe Illustrator View>Wireframe — в Corel
Draw. Звичайно, перед здачею макету ця опрерація необхідне як
повітря, інакше при перенесенні на інший комп'ютер, де гарнітура
шрифту, бере участь в макеті відсутній, ви побачите не дуже забав
ну картину — шрифт «злетить» і система замість нього підставить
перший системний, що попався, і, як правило, нерусифікований
шрифтовою аналог. «Добре, а які ще гарнітури шрифтів бувають — запитаєте ви.
 |
| Шрифт, що «злетів».
Нижче той же текст, тільки в нерусифікованому
вигляді. |
У 1995 році московська фірма ParaGraph випу
стила на ринок велику колекцію ліцензійних Post Script шрифтів,
адаптованих під відомі гарнітури, що використалися в Європі в
минулих століттях. Розроблені Post Script шрифти під поліграфічні
станції і зараз мають величезну популярність у поліграфістів. Ко
жен шрифт з цієї колекції має свою назву, хоча насправді дані
гарнітури — всього лише русифікована адаптація європейських
латиниць. Тому всім відомий шрифт колекції Paratype-97 NewtonC
всього лише кавер-версія англійського набірного шрифту, яким
друкувалася найпопулярніша лондонська газета — шрифт Times.
Крім класичних шрифтових гарнітур іноді використовуються
символьні шрифти, це навіть швидше не буквені зображення, а
певна група символів, кожні з яких відповідає конкретній клавіші
на клавіатурі. Такі шрифти ще називають спеціальними набора
ми. Спеціальні набори — це додаткові шрифти, які створені для
компенсації бракуючих символів в звичайних гарнітурах. Вони,
як правило, містять тільки спеціальні символи, такі як дроби, що
часто зустрічаються, стилизованні елементи, літери з виносними
елементами і іншими символи, які відсутні в звичайних шрифтах.
Шрифти Adobe найчастіше містять набори прописних символів і
символи старих стилів (позначені в англійській мові абревіатурою
SC&OSF). Не всі гарнітури мають відповідну представленому ви
гляду розкладку символів.
Архітектура всіх
TrueType шрифтів
будується на 32-бітовій основі, у зв'язку з чим на 16-бітовій конструкції
«стародавніх» процесорів IBM 286 складні символи шрифту або не
відображалися на екрані, або якщо і відображалися, то
не друкувалися.
Складені гарнітури дозволяють створювати численні пред
ставлення одних і тих же шрифтів. Це реалізується за допомогою
завдання різної товщини і ширини символів. При використанні
різних шрифтів ви, напевно, вже помічали, що Futura Heavy — це
дуже звичайний і легкий шрифт, а Futura Bold — надмірно жир
ний? Технологія складених шрифтів дозволяє вам створювати
різні варіанти в межах однієї гарнітури, починаючи з супертонких
і закінчуючи надзвичайно жирними, від вузьких до щонайширших,
а також їх довільні комбінації. Але не варто дуже захоплюватися
ними. Деякі старі плоттери і лазерні принтери оснащуються про
грамним забезпеченням, яке неадекватно реагує на використан
ня складених шрифтів.
Всі розглянуті питання торкалися тільки приємних моментів
управління шрифтами. Передбачалося, що при роботі з файла
ми шрифтів не виникає збоїв і неполадок. Власне кажучи, саме
для цього і створюються утиліти управління шрифтами. Виконую
чи покладені на вас завдання, завжди слідуйте одному простому
правилу: при створенні документа і його друку завжди під'єднуйте
або перевіряйте, чи приєднані всі використовувані в ньому шриф
ти. Ви, поза всяких сумнівів, неодноразово чули це правило, але
не завжди слідували йому. А шкода. Це правило, як це не дивно,
виключень не має. Навіть якщо використовується такий звичний
шрифт, як Arial або Helvetica, не полінуйтеся виконати перевірку.
І ось чому. Шрифти, як і багато інших програм, постійно онов
люються. Єдина неприємність їх оновлення полягає в тому, що
користувачів про це не попереджають. Шрифти не мають номе
ра версії, подібно до додатків (наприклад, ви відразу відмітите
різницю між Photoshop 4.0 і Photoshop 5.02. Якщо ви відобразите
відомості про шрифт, то зможете ознайомитися з датами створен
ня і зміни. Зміни в оновленій версії, як правило, мінімальні: зміна
товщини символу на декілька мікрон або кута нахилу на соті долі
градуса. Навіть Adobe з часу створення близько десяти разів онов
лювала шрифт Helvetica. І це не рахуючи незалежних виробників,
які також доклали до цього свою руку. Якщо ви використовуєте в
своєму документі файл шрифту Helvetica, створений в 1987 році,
то обов'язково .укомплектовуйте їм свої роботи при пересилці
їх в друкарню або сервісне бюро. Якщо цього не зробити, вони
при відкритті документа можуть скористатися файлом шрифту
Helvetica, створеним, скажімо, в 1994 році. Це змінить ваш до
кумент до невпізнання, повірте. Всі текстові прив'язки і розбиття
обов'язково «попливуть», викликаючи зсув решти елементів до
кумента. Крім того, може змінитися кегль шрифту, а іноді і його
зображення. Результат буде самим непередбачуваним. Єдиний
спосіб уникнути подібних проблем — це поставляти разом з до
кументом файли використовуваних в ньому шрифтів.
Якщо ви викори-
стовуватимете
TrueType шрифти
для відображення
документів в
низькому дозволі
на низькоякісних
лазерних принтерах,
то причин для турботи немає. Якщо ж у
ваше завдання входить відображення
макету документа
на плоттері або
на поліграфічному
устаткуванні, то вам
доведеться не солодко :-)
Не забувайте про шрифти, які використовуються для
відображення тексту у векторних малюнках (наприклад, файлах
програми Illustrator). Вони можуть бути не приведені програмою
макетування сторінок в списку використовуваних в документі. Але
без них коректно роздрукувати документ вам точно не вдасться.
Для більшої упевненості краще перетворити всі використовувані
у векторній графіці шрифти в криві і зберегти малюнки у такому
вигляді. В цьому випадку шрифти, використовувані в малюнках,
вам під'єднувати не доведеться. Якщо вам повезло і ви маєте
одні і ті ж сімейства шрифтів в двох варіантах — TrueType і Турі 1,
то не переплутайте і відправте правильний тип шрифтів. Звичайно, це не настільки серйозна проблема, щоб довго її розглядати,
але забувати про неї теж не стоїть.
Не впадайте в паніку і не передавайте в друкарню або сервісне
бюро цілу бібліотеку шрифтів. Сортування файлів шрифтів — це
ваше завдання. Якщо ви хочете зав'язати з друкарнею дружні
відносини, то не завантажуйте її співробітників додатковою ро
ботою. Не спокушайтеся думкою, що використовувані при друці
попереднього проекту шрифти обов'язково будуть в друкарні
або сервісному бюро. Ваші шрифти зберігаються в друкарні не
обмежений рядків тільки у разі спеціальної домовленості про це.
Дані угоди підтримуються сервісними бюро і друкарнями тільки із
спеціальними, постійними клієнтами.
Завжди копіюйте
все сімейство
шрифтів, навіть в
тому випадку, якщо
у вашій публікації
не використовуються всі зображення
даного шрифту.
Перевірте наявність
шрифтів принтера.
Багато шрифтів
мають схожі назви.
Тому при копіюванні
будьте особливо
уважні.
Якщо ви змінили деякі стандартні шрифти за допомогою
спеціальних програм (наприклад, Macromedia Fontographer), то
обов'язково перевірте їх на правильність друку. Якщо сервісне
бюро не володіє цією утилітою, то у разі збоїв не зможе виправити шрифт і документ в цілому. Крім того, програма макетування сторінок може відмовитися розпізнавати ваш шрифт. В цьому
випадку замість нього буде підключений іншій. Щоб протестувати
ваш документ, просто скопіюйте всі файли передавані в друкарню, на іншу робочу станцію і завантажите їх там. Не забувайте переконвертувати текст векторних малюнків в криві і роздрукувати
у такому вигляді їх пробні версії.
Затверджується, що якість висновку з використанням шрифтів
Type 1 на око помітно краще, ніж з використанням тих же шрифтів
у форматі TTF. Проте ці твердження не можна ігнорувати, оскільки
теорія - це одне, а практика - інше, і якщо люди бачать оком, то
для такого бачення не потрібно бути професіоналом у області
пристрою шрифтів. Врешті-решт - і для споживача абсолютно
нецікавий, яким способом одержана потрібна йому книжка - він
бачить і оцінює тільки результат.
|
